Evening Piece Vist i Galleri Campbells Occasionally, juli 1996 Det store forretningsvindue, der støder ud til gaden, blev omdannet til et envejs spejl ved at bruge "spejlfilm". Svarende til vinduets centrum blev et cirkulært hul klippet i filmen, medens det normale vindues glas forblev uberørt. Envejsspejlfilmen reflekterer lyset fra den lyseste side og forvandler det til et spejl, medens den anden side er transparent. Hvis lysstyrken veksler fra den ene side til den anden, følger spejleffekten på samme måde. For at udforske opfattelser som "inde" og "ude", "privat" og "offentligt", overvågning og betragterens bliks positioner og retninger i forhold til denne vekslende spejleffekt, blev galleriet yderligere udstyret med et videokamera, der stod på en monitor i midten af udstillingsrummet, og pegede direkte på vinduet; "seende" på gaden og gengivende det opfangede på monitoren. I løbet af dagen ville det skarpe sollys forvandle vinduet til et spejl set fra gaden. Kun hullet i midten var transparent, og når man så igennem det, mødtes betragterens blik af det kamera, hvilket på den anden side afslørede vinduets transparens inde fra. Betragteren - der selv troede at hun smugkiggede diskret gennem et hul - ville se sin egen krop gengivet på monitoren. Som dagslyset tog af ville virkningen skifte side og vinduet blive et spejl indefra og transparent udefra. Når man kiggede gennem det, ind i det stærkt oplyste rum, blev forgængeren mødt af monitor og kamera, der stirrede tilbage. Man forventede naturligvis at se én selv på monitoren, men monitoren viste, hvad kameraet så; et spejlet gallerirum i hvis midte en cirkel indrammede betragterens isolerede og stirrende ansigt ude af proportioner med resten af rummet. Besøgende kunne gå ind i galleriet om aftenen, og om natten sov jeg i sceneriet. Jeg placerede en madras under kameraet, som om dets åbne, optagende øje ville holde øje med mig og beskytte mig mod de anonyme blikke. Dog kunne det ikke se andet end det spejlede rum med mig sovende i det, og måske forbipasserendes ansigter, der stirrede på mig, dels indrammet af det cirkulære mørke hul, dels i monitoren over mit hoved. Katya Sander

Evening Piece Shown at Gallery Campbells Occasionally, July 1996. The big shop-window facing the street was turned into a one-way mirror using a "mirror-film". In the center of the window a circular hole was cut in the film, leaving the normal window-glass untouched. The one-way mirror film reflects the light from the brightest side, turning it into a mirror, leaving the other side transparent. If the strength of the light changes form one side to the other, the mirror effect follows the change. In order to explore notions such as "inside" and "outside," "private" and "public," surveillance, and the position and direction of the gaze of the spectator in relation to this changing mirror-effect, the gallery was further equipped with a video-camera standing on a monitor in the middle of the exhibition space, pointing directly at the window; "looking" at the street, rendering its view on the monitor. During the day the sharp sunlight would turn the window into a mirror seen from the street. Only the hole in the middle was transparent, and when looking through it, the gaze of the spectator was met by that of the camera, which, on the other hand, revealed the transparency of the window from inside. The spectator-who thought herself to be peeping discretely through a hole-would see her whole body rendered on the monitor. As the daylight waned, the effect would switch sides and the window become a mirror on the inside and transparent from the outside. Glancing through it into the highly lit room, the pedestrian was met by the monitor and camera staring back. One naturally expected to see oneself on the monitor, but the monitor showed what the camera saw: a mirrored gallery-space, in the middle of which a circle framed the disconnected staring face of the spectator, out of proportion with the rest of the room. Visitors could enter the open gallery during the evening, and through the night I slept in the scenario. I placed the mattress under the camera as if its open, recording eye would watch over me and protect me from the anonymous gazes. But it could not see anything except for the mirrored room with me sleeping in it, and maybe the faces of passers by staring at me, framed once in the circular dark hole, again in the monitor above my head. Katya Sander

Biografi / Biography:

Katya Sander Født/born 1970.

Viktorigade 24, 2., 1655 København V, Denmark.

 

Uddannelse / Education:
1994- Det Kongelige Danske Kunstakademi, København.

1992 Det Kongelige Danske Kunstakademi, Architecture.

1990 Institut for litteratur og moderne kultur / Dept. for Litt. & Cultural History of Modernity, Københavns Universitet, København.

 

Udstillinger / Exhibitions:

1997 Stofskifte, Museet for Samtidskunst, Roskilde (DK), Mapping and Instruction, Bricks and Kicks, Wien.

1996 Evening Piece, Gallery Campbells Occasionally, København, Mission Impossible, videoshow curated Bricks and Kicks, vist / shown at Bricks and Kicks, Wien(A),Tel Aviv (Israel) and Bank, London (GB), Abstract 96, med / with Saga Basement, Forum galleriet, Malmö (S), Xeroxed mapping, Det Kongelige Danske Kunstakademi, København.

1995 Double Feature, med / with Andrea Creutz and Gunvor Vibe-Pedersen, Globe, Esromgade, København, Scrabed floor, Det Kongelige Danske Kunstakademi, København, I Love the State, the State Loves Me, (Tatoo)

On Location, Bredgade, København, Arr. Frans Jacobi & Axel Lieber.

 

Projekter / Projects:

1997 Kurateret udstillingen / Curated the show "Alikeness" vist / shown at CCP­Centre for Contemporary Photography, Melbourne (Australia).

1996-: Redaktør for / Editor in charge for "Øjeblikket ­ Magazine for Visual Cultures".